第32章（2 / 4）
他把这件事转告给乐夏, 果不其然, 得到乐夏回答：“那我再写一篇吧。”
《哥谭文评》编辑部里，编辑们正埋头审核今年的“恐怖小说新人大赛”全国投稿。
麦克斯正是其中之一。
他的手边放着咖啡, 摆满了随信件寄来的文稿。
这些天以来，他已经审的头晕脑胀, 文字疲劳。
能让职业编辑感到阅读疲劳, 不仅是因为文稿的数量众多, 更由于文稿的质量严重参差不齐。
在经历了“黄金时代”的作品井喷期后, “恐怖”题材逐渐举步维艰，创作门槛越来越高。
基础原因是普罗大众对“恐怖”的免疫。
所谓“前人已经把套路写干净了，后人无论怎么努力，无非是对前人拙劣的挖掘和模仿”。
先不说各种被反复使用的经典元素：
“闹鬼屋子”“小镇秘密”“学校诅咒”“驱魔”“密室”“童话”“吸血鬼”“僵尸”“狼人”“幽灵”……
更不用说克系题材也被简化为：
“眼珠”“触手”“肉球”“蛆虫”“绿油油”“蓝盈盈”……
结局模式更是固定到让读者早早就能猜到：
“恶魔肯定会被驱逐”
“凶手是谁仿佛画了红圈一样明显”
“超自然现象的解释全是外星人”。
很多小说家很努力的制造“跳吓”和“氛围”。
结果却往往是对“血腥”“暴力”“折磨”“身体变异”等感官刺激的过度依赖。
看多了猎奇, 只会令人感到不适和厌烦。
还有更多的小说家则是在研究如何强行植入：
“深度”“社会议题”“社会批判”“种族”“阶级”等等, 企图从“社会性”突破。
有些作品的确是突破成功, 获得巨大收益。
但更多的尝试只是让故事变得说教感太强，削弱了恐怖小说最原始的、本该令人毛骨悚然的娱乐功能。
在杂志社连续举办六届“新人大赛”后，收到的稿件的质量一年不如一年。
仔细想想，麦克斯会觉得当小说家也不容易：
在“摸不准的地方”进行了这么多“绝望的努力”。
到头来盘点成效，却发现“出发点是好的，但最好还是别出发”。
在这段审稿的日子里，麦克斯也能听见同事们聚在一起吐槽：
“再让我看见有人在恐怖小说里描写‘一切都是精神病人在胡闹’, 我就要戳瞎我自己的眼睛！” ↑返回顶部↑
《哥谭文评》编辑部里，编辑们正埋头审核今年的“恐怖小说新人大赛”全国投稿。
麦克斯正是其中之一。
他的手边放着咖啡, 摆满了随信件寄来的文稿。
这些天以来，他已经审的头晕脑胀, 文字疲劳。
能让职业编辑感到阅读疲劳, 不仅是因为文稿的数量众多, 更由于文稿的质量严重参差不齐。
在经历了“黄金时代”的作品井喷期后, “恐怖”题材逐渐举步维艰，创作门槛越来越高。
基础原因是普罗大众对“恐怖”的免疫。
所谓“前人已经把套路写干净了，后人无论怎么努力，无非是对前人拙劣的挖掘和模仿”。
先不说各种被反复使用的经典元素：
“闹鬼屋子”“小镇秘密”“学校诅咒”“驱魔”“密室”“童话”“吸血鬼”“僵尸”“狼人”“幽灵”……
更不用说克系题材也被简化为：
“眼珠”“触手”“肉球”“蛆虫”“绿油油”“蓝盈盈”……
结局模式更是固定到让读者早早就能猜到：
“恶魔肯定会被驱逐”
“凶手是谁仿佛画了红圈一样明显”
“超自然现象的解释全是外星人”。
很多小说家很努力的制造“跳吓”和“氛围”。
结果却往往是对“血腥”“暴力”“折磨”“身体变异”等感官刺激的过度依赖。
看多了猎奇, 只会令人感到不适和厌烦。
还有更多的小说家则是在研究如何强行植入：
“深度”“社会议题”“社会批判”“种族”“阶级”等等, 企图从“社会性”突破。
有些作品的确是突破成功, 获得巨大收益。
但更多的尝试只是让故事变得说教感太强，削弱了恐怖小说最原始的、本该令人毛骨悚然的娱乐功能。
在杂志社连续举办六届“新人大赛”后，收到的稿件的质量一年不如一年。
仔细想想，麦克斯会觉得当小说家也不容易：
在“摸不准的地方”进行了这么多“绝望的努力”。
到头来盘点成效，却发现“出发点是好的，但最好还是别出发”。
在这段审稿的日子里，麦克斯也能听见同事们聚在一起吐槽：
“再让我看见有人在恐怖小说里描写‘一切都是精神病人在胡闹’, 我就要戳瞎我自己的眼睛！” ↑返回顶部↑